下面是个简单易学的感光元件/片幅大小和拍照的关系摄影教程，图老师小编详细图解介绍包你轻松学会，喜欢的朋友赶紧get起来吧！
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之前被一位朋友来信问到：「Olympus Mju II 可以拍得出浅景深的照片吗?」答案是可以的，然而这个问题，其实会牵涉到一点片幅(或者在数位上感光元件尺寸)的故事。所以今天我们就来说说大小的分别吧。
（本文来源于图老师网站，更多请访问https://www.tulaoshi.com/sheying/）又记起上次在「不要当 pixel peeper」一文中提起的那位用无敌兔的 200% 仁兄，记得那天他其实也说了句让我有点震撼的话。「听说你有一台徕卡的 M2 对吧?」、「嗯...」(然后下删几段对话)、「这台 M2...是 full frame(全片幅)的对吧?」继续的无言。「嗯，是用 35mm 底片的。」
好，我们开始今天的题目，说说片幅(元件)尺寸大小吧。
▲对，这是「full frame」的。(笑)
FULL FRAME?APS-C?
初接触摄影的新手朋友们(应该包括楼上说的那位 200%)都会对片幅/感光元件大小这问题存在一点点的疑问。这到底是些甚么?对拍摄又有些甚么影响呢?
（本文来源于图老师网站，更多请访问https://www.tulaoshi.com/sheying/）35mm 的 FULL FRAME
现在我们常常听到的FULL FRAME，或是中文「全片幅/全幅」其实意思是指相机所使用的，是和银盐时代每格35mm(135)底片相同大小的感光元件，而镜头上标示的焦段值在 FF 的感光元件下，并不需要额外乘上倍率。
APS 则是另一种比较小一张的片幅，在底片时代其实都已经有的了。一般常见的有 C 和 H 的分类，APS-C 就是一般入门数位单眼常见的片幅，他们的 crop factor(裁切因素)大概是 1.5-1.6 倍左右，意思是指，如果镜头上的焦段标示是 28mm 的话，那在 APS-C 的相机上，可使用的有效焦段就会是 28 * 1.5 = 42mm，而另一种 APS-H，则是 1.3x 的 crop factor，如Canon 1D Mk IV一样。
还有普遍 DC 使用的 1/2.5" 感光元件，又或者是进阶一点的，好像说 GRD 所使用的 1/1.7" sensor，但相比 DSLR 所使用的尺寸作比较，则已经小一大截了。
▲120 的世界，片幅更大，同一个光圈值，所能够製造出来的散景会更厉害。(不过不要老是追求全虚化的散景，详细请看看这文章 的解说)
感光元件的尺寸会影响到...?
sensor的大小当然对影像有不同的影响啦，我们可以试从几方面去看。
景深
有发现过, 当使用轻便数位相机拍摄的时候纵使光圈值已经很大(e.g. LX3, GRD)却怎拍都很难製造那种浅景深的效果吗?
对，除了光圈以外另一件会影响到景深的就是片幅大小。
▲为小相机平反一点：其实当使用微距小花功能 / 使用长焦(我想大约 200mm 以后的)，都能够看到有一点点的浅景深效果的(笑)。
我们以最简单，而不太严谨的说法跟大家解释一下。试想像一下，我们拍好了一张照片，我们比喻这就是全片幅。然后我们知道如果使用有 crop factor 的相机，如APS-C 的 DSLR。如果在同一个位置，拍出来的照片，其实是比在全幅相机上的照片近，所以如果想要拍出相约的画面，那您可能就需要往后煺几步了。然而浅景深的出现，是因为利用主体件和其他物件距离上的分别，而去虚化了其以外的所有东西。
▲我们就把这张当成是用FF 相机拍的照片有的景深浅度(设计照片)。
记得镜头上的景深尺这东西吗?其中它就会尝试去告诉您，有关不同光圈值和对焦距离下，景深所能够覆盖的範围。这时候您不难发觉对焦距离越近，景深所能够覆盖的範围越少，对焦距离越远，景深所能够覆盖的範围越多。所以，如果使用同一颗镜头，拍摄同一个宽度的画面，在相对比较大片幅的相机裡面，所营造出来的景深会比较浅。
▲如果是在 APS-C 相机上用同一颗镜头拍，而又想画面的宽度是一样的，那您就可能要煺后几步再拍，那么景深就没那么浅了。
至于在开始的时候，那位朋友所问的问题其实很简单，是套用到了数位才有的说法。35mm 底片相机都是「全片幅」的，所以就没有像数位小相机一样的问题，因为感光元件(就是底片啦)并没有缩小，所以是能够拍出像一般135相机能够展示的浅景深效果。然而 Mju II 是一台全自动的相机，光圈快门的组合无法自己控制，所以说会不会一定拍得到浅景深的效果，这就要看看拍摄环境的亮度和底片的感光度去配合了。
▲拥有 F2.8 最大光圈值的 Mju II，在某些光度环境等的配搭下，是能够拍出浅景深的效果的，不过全自动的相机来说这其实是有点听天由命Tulaoshi.com的(笑)。
杂讯
杂讯是数位相机当中无可避免的一个环节，但是，好像同样是千万画素的相机，大尺寸元件的杂讯，会比小感光元件的少，为什么呢?太深入的我们就不说了，不过可以简单的试想像一下，每点像素(pixel)就是一个格子，而每点都会产生同样份量的杂讯，在同样画素的情况下，尺寸大的感光元件，格子也会比较大，能载的讯号也会比较多，而每一格的杂讯讯号在比例上，会比小型元件的小，那么照片看出来的时候，就自然会感觉杂讯少一点。
▲拥有 backlit cmos 技术的 GXR P10，按道理拍摄暗光场合的时候，应该表现会比以前的小相机好，只是因为感光元件物理上的限制，ISO 400 的时候其实微粒的感觉已经有点厉害。
▲曾经高 ISO 和 自动对焦都是死穴的 Pentax K20D，在 ISO 1600 的时候，相比起小相机来说优势依然很明显。
而照片的动态範围，其实也是这个道理。所以感光元件的大小，对这是有一点点的关係的。
说完数位了，该说说传统的底片。底片有杂讯吗?其实是没有的，然而随着底片的感光度增加，颗粒感就会越明显。
▲1600 ISO 的富士 natura，已经算是颗粒感蛮幼细的高感度底片。
那动态範围呢?一般朋友都喜欢说底片的动态範围很强，其实这只对了一半嗯。负片的动态是很好的，然而正片的动态也许就只有 +/-1EV，大概一般的数位单眼都比它好了，所以拍摄正片的时候，我们都会追求準确的曝光，这就是另话了。
▲100 度的正片 RDP，颗粒感是有，不过看上去都总会感到很细很滑的感觉，而且应该不难看出正片和负片的分别──正片的分差比较大，而动态範围也比较弱。
来源:https://www.tulaoshi.com/n/20160401/2086893.html
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