摄影技巧：星空夜景摄影速成攻略 捕捉完美银河天际线方法教程

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　　一年一度的夏季银河祭即将开跑，大家准备好冲合欢山拍银河了吗？专业风景达人 Tomer Razabi 在此向玩家们传道授业，告诉大家如何拍好星空银河夜景，以及出发前该注意的重要事项，只要带对器材、找对地方，加上正确摄影观念，人人都有机会成为星空银河夜景高手。下面就一起来看看吧

　　人类肉眼的视觉蕴藏丰厚潜力，即便在一片漆黑的夜空下，我们能看见星光、流星和银河系，然而，我们该如何活用DSLR相机的绝佳效能，展现超越人类视觉极限的星空夜景影像呢？首先，必须彻底明白星空夜景摄影曝光的几个重点，例如ISO感光度、光圈大小与曝光时间等课题。

星空夜景摄影建议器材

　　相机：高ISO表现良好的DSLR机身，全片幅尤佳。
　　镜头：广角大光圈镜头，尽可能让光线传达到相机感光元件上。
　　脚架：稳固的脚架，利于长时间曝光拍摄，若有低角度模式更好。

星空夜景摄影拍摄环境

　　避免光害：远离任何人造光源，且远方城市会在地平线上产生黄绿色光线。
　　高度：海拔越高的地区，空气较为稀薄，能观察到更多星点。
　　空气污染：避免在空气污染严重地区拍摄，尽量选择晴朗无云的天气。
　　考虑月光：满月时月光太强，难以看见星点，新月前后几日最理想，微弱月光有助于照亮前景；新月时完全没有月光，星点最为完美，但前景需要人造光源补光。

ISO感光度

　　在夜晚环境中，为了足够的感光，我们经常把ISO提高到800以上，能够让相机感光元件更加敏锐，获取更多细微的光线，不过，使用高ISO并非没有缺点，ISO值越高，照片中的杂讯则会更加明显。

Q：如何降低高ISO的杂讯？

　　Ans：选择高ISO表现较佳的相机，例如全片幅DSLR、微单眼，或者使用Photoshop与Lightroom等后制软体，进行杂讯消除作业。

光圈

　　一般光线充足状况下，使用较小光圈能获得较足够景深范围，但在夜晚环境下，我们要尽可能的去获取光线，因此必须找出能够使用的最大光圈值，同时顾及景深，可运用超焦距原理进行计算。

Q：如何控制光圈与景深？

　　Ans：以14mm F2.8镜头为例，透过景深资料数据，可得知该镜在F2.8光圈的超焦距为2.5公尺，所以只要对焦在大约距离2.5公尺目标物，景深范围就能从1.5公尺延伸至无限远，一般来说已十分足够。各种镜头的景深资料数据，可透过网路或相关手机App（iOS、Android）来查询。

快门速度

　　拍摄星空夜景经常遇到的问题是，使用脚架配合慢快门长时间曝光，银河星光会很明亮没错，但似乎有一些晃动与被拉长的感觉，这是由於地球自转所导致的现象，要解决这个问题，我们可以透过「星空600法则」公式，计算不同焦段镜头适合的快门速度。

Q：如何计算适当的快门速度？

　　Ans：星空600法则，意指以「600」这个数值為準，换算出各焦段镜头所适合的快门速度。以全片幅相机為例，600除以600mm镜头，换算结果是一秒，而600除以100mm，其结果是6秒鐘的快门速度，以此类推，可有效防止星点因地球自转，所造成的晃动与拉长。

常用范例

　　24mm（全片幅）、17mm（APS-C）：理想快门速度约為30秒（600除以24mm）
　　16mm（全片幅）、10mm（APS-C）：理想快门速度约為45秒（600除以16mm）
　　14mm（全片幅）：理想快门速度约為50秒（600除以14mm）
　　若星点依然有晃动拉长现象，可尝试缩短10到15秒快门速度。

构图模式

　　典型的星空夜景摄影构图，主要还是以星空银河为主，相机贴紧地面向上拍摄效果最好，同时为增添构图的丰富性，通常会在前景部分加入一些山脉、地景、树木或奇特岩石，且放在构图下半部的效果最好。

人造光源

　　如果夜空的月光太弱，以致于前景太昏暗，我们可以运用几种人造光源，打亮前方的景物，例如闪光灯、LED灯、手电筒等，并依照曝光时间来调整光源强弱。另外，为了让前景看起来更加立体，建议从左右两侧进行补光工作，效果会比较理想。

　　若想让星空银河看起来偏冷色系，我们可以把相机自订白平衡设定成2500到3500K来拍，但这样一来前景也会跟著偏蓝，此时就能考虑于人造光源加上暖色滤片，平衡一下前景的色温。

摄影常用专业术语简介

焦距——透镜中心到其焦点的距离。焦距的单位通常用mm(毫米)来表示，一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面，如f=50mm（这就是我们通常所说的“标准镜头”），28-70mm（我们最常用的镜头）、70-210mm（长焦镜头）等。   

光圈——用于控制镜头通光量大小的装置。   

快门——用于控制曝光时间长短的装置。快门一般可分为帘幕式快门和镜间叶片式快门以及钢片快门三种。其中帘幕式快门又可分为纵走式帘幕快门、横走式帘幕快门。钢片快门可以达到更高的速度（目前最高快门速度可达1/12000秒以上）。镜间叶片式快门的最高速度一般不超过1/500秒，但镜间叶片式快门的最大优点是拍摄时产生的噪音极低，极利于偷拍，并可以实现全速度范围内同步闪光。   

 快门速度——快门开启的时间。它是指光线扫过胶片的时间（曝光时间）。例如，“1/30”是指曝光时间为1/30秒，同样，“1/60”是指曝光时间为1/60秒，1/60秒的快门是1/30秒快门速度的两倍。其余以此类推。说明：有些资料把快门速度称为快门时间，二者名称不同，但含义相同，均指快门打开的时间。    

景深——影像相对清晰的范围。景深的长短取决于三个因素：镜头焦距、相机与拍摄对象的距离、所用的光圈。景深与以上三者的关系是：⑴焦距越长，景深越短；焦距越短，景深越长（例：在同样的光圈、距离的情况下，28mm的镜头的景深要远远大于70mm镜头的景深）；⑵距离越近，景深越短，距离越远，景深越长（例：在同样的焦距、光圈的情况下，拍摄对象在10米时的景深要远远大于拍摄对象在1米时的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长（例：在相同的焦距、距离的情况下，光圈为F16时的景深要远远大于光圈为F4时的景深）。    

 感光度——表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示，如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。感光度越高，胶片越灵敏（就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少，其表现为能用更高的快门或更小的光圈）。200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍，400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍，其余以此类推。    

色温——各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K；灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。

附：色温的定义“假设有一种黑色金属，使之处于零下273度（绝对零度）的环境中，随着温度的升高，该黑色金属就会发出不同波长的光，由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如，将该金属加热至2500摄氏度，该金属就已发出红光，这种红光的色温就是“2500+273”K，也就是说这种红光的色温就是2773K。色温越低，长波长的光（红、橙色光）的百分含量越高；色温越高，短波长的光（蓝、紫色光）的百分含量越高。例如：中午的日光的色温大约是5500K；闪光灯的色温约为5600K；蔚蓝的天空的色温大约为20000K；100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。

曝光——光到达胶片表面使胶片感光的过程。需注意的是，我们说的曝光是指胶片感光，这是我们要得到照片所必需经过的一个过程。这和非专业人士所说的“曝光”大不相同，他们所说的“曝光”是指因相机漏光导致胶卷作废的意外事故。    相对孔径——镜头有效通光口径（光束直径）与焦距的比值。相对孔径越大，镜头就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。在变焦镜头中，一般把相对孔径固定的镜头称为专业镜头，把相对孔径不固定、但相对孔径在1:2.8-1:4之间的镜头称为准专业镜头，其余则称为普及型镜头。    

曝光组合——是指在同一拍摄环境中可以使用不同的光圈和快门的组合。比如,用测光表测得快门为1/30秒时,光圈应用5.6,这样，F5.6、1/30秒就是一个曝光组合。我们也可用F4和1/60秒的曝光组合代替（二者等效）,也可用F2.8和1/125秒的曝光组合代替。也就是说,这几个组合是等效的。但我们特别要注意的是,虽然这几个曝光组合是等效的,也就是说曝光是准确的,但不同组合所获得的景深是不同的。

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